楚琛呵呵一笑，随后就上手观察起来，他越看越是惊讶，之所以惊讶，是因为这只笔筒他刚才已经用异能检查过了，确定是仿制品，但仔细观察，百分之九十九和真品一模一样，就算那百分之一，也是模棱两可的。

顿时也是一愣，心里暗了一声“见鬼了”接下来，在许老观察这只笔筒的时候，他也在旁边打量了一番，但越看越是惊讶，因为这东西看上去好像不像是仿制的，这让他不禁觉得奇怪，难这会是真品？

楚琛说：“如果以笔筒表现来的特来看，确实应该是崇祯时期的，但我觉得还有可能是仿品。”

也正是如此，许老说到最后才显得那么激动，同时也难以相信，这么一件珍品青瓷会是仿作。

说到最后，许老的脸上就情不自禁的了激动的神。

许老回：“我觉得应该是明代天启崇祯时期的，来说，应该是崇祯时期的青笔筒，你呢？”

好在，许老也知论瓷方面的鉴定，楚琛应该要比他厉害一些，等他心情平复了一些之后，他有些不好意思的说：“小楚，真是抱歉啊，刚才实在太激动了，不过，你怎么会觉得这只笔筒是仿品呢？”(未完待续。。)

到了崇祯时期，战四起、朝野动，瓷都官窑瓷生产因朝廷**而于停烧状态，大量制作官窑瓷的优秀工匠民间，加到生产民窑瓷的作坊中，民窑的发展获得了前所未有的技术支持，为民窑瓷迅速发展提供了条件。

过了片刻，许老长舒了一气，笑着说：“小楚，你来看看这只笔筒呢！”

但由于当时战频繁，再加上总制瓷业的衰落，能够传下来的崇祯时期比较的青化瓷还是比较少见。

许老笑着摇了摇：“我觉得没什么问题，就是想听听你的意见。”

“什么？！仿品？”许老闻言脸上立刻了惊讶之，他连忙拿起笔筒来又仔细打量了一番，随后说：“小楚，你没看错吧？这只笔筒明明就是明晚大期天启崇祯青应该有的特啊！”说到这，他又开始详细罗列这只笔筒的特：“你看，胎致细白，胎厚重，釉面白中泛青，釉层较薄，釉面平整。修胎规整，内底，可见积釉现象。底为兔款款识，且底有刀痕者，足尖略成尖状，这些都是崇祯时期细路瓷的特啊！”“另外你看绘画风格上与万历相仿，也用双线勾边，中间一抹平涂的画法来绘制。画风疏朗随意、俊逸活泼、写意天然，颇墨写意的风韵，山画面以细线画成。”

当时作为档瓷的主要消费群—文人、官宦，他们的审观念刻地影响了瓷的造与装饰图案，从而令瓷成为反映社会变迁的直接载，明显地在瓷画中留下他们的品味。

像前这只笔筒，型硕大，度和直径都有二十多厘米，而且无论是胎釉还是画工等方面，都不输官窑瓷。

“怎么，有什么问题吗？”楚琛问。

明末清初时期瓷都窑业制作展现崭新的时代风貌，瓷的诸多纹饰蕴涵厚的文人气息，题材之特别，内容之丰富，均开一代未有之奇。

作为文房清玩之一的笔筒，于此时期突破传统材质的局限，以瓷为胎，开始大肆烧制，并且纹饰题材刻意迎合社会风尚的需求。其中以人类的题材最特，现超的制瓷平与鲜明的文人意趣。

一般来说，民窑瓷没有官窑瓷那么不惜工本，同时品数量也比较少，但由于民主义的扩张和对外贸易的发展，拓宽了国际市场对瓷都瓷的需求。这也使得，从明中期开始，瓷都民窑生产突飞猛，而且民窑之间的竞争也促使了行业的发展。

“此外，崇祯时期的瓶、罐、笔筒之类，常在颈和近底位装饰二圈暗刻的图案，分上有酱，这也是辨别崇祯之的一个装饰特征。而这只笔筒上也有，诸如此类，都可以证明这是一件崇祯青瓷真品嘛，不但是真品，而且还是珍品，可以说是我见过的崇祯时期的青瓷当中最好的！”

放下笔筒，楚琛就问：“许老，您觉得这只笔筒是什么时候的？”

特别是画工，一幅山人图，构图错落有致、层次分明，廓线条清晰。全景犹如一幅长卷的墨山画，笔意生动，笔纤细致，青发鲜丽明快，有明、清替的时代特征，实在是一件崇祯青级上品。